“廣東畫院·浙江畫院作品交流展”不久前分別在廣州、杭州兩地成功舉行。這次有著較強代表性的展覽不僅是廣東、浙江兩省美術(shù)同行的交流與合作，也展示了兩大美術(shù)重鎮(zhèn)——嶺南與江浙地區(qū)近年來在美術(shù)創(chuàng)作、人文傳統(tǒng)及藝術(shù)探索上的差異。

　　廣東和江浙地區(qū)均為中國經(jīng)濟發(fā)達省份，彼此間的經(jīng)濟實力包括民間經(jīng)濟實力在伯仲之間，但饒有意味的是：在書畫市場尤其是在當代中國畫的市場交易價格上，
江浙一帶的藝術(shù)家的作品價格往往比廣東藝術(shù)家的作品價格高出許多倍——這是近十幾年來一直存在的事實，其原因著實耐人尋味。

　　原因一：

　　市場積累厚薄不均

　　書畫市場的培育需要一個循序漸進的過程。在這個過程中，藏家逐漸成熟，市場運作程序日益規(guī)范，良好的文化氛圍與消費觀念也漸趨形成。從這種意義上講，嶺南地區(qū)的書畫市場與江浙地區(qū)的書畫市場簡直不可同日而語。

　　江浙地區(qū)不僅有著深厚的文化底蘊，更有著扎實的市場基礎(chǔ)。不用追古，單就明清時代而言，騷客文人云集的江浙地區(qū)就已賣畫買畫蔚然成風，這也讓諸多孤傲清高的文人有了賴以生存的空間。

　　先說“吳門四家”（沈周、文征明、唐伯虎、仇英）之一的唐伯虎吧，這位率性而為的風流才子放蕩不羈地寫下了“閑來寫就青山賣，不使人間造孽錢”，棄絕科舉，到蘇州閶門外桃花庵建了個小別墅，經(jīng)營起字畫來。

　　再說眾所周知的“揚州八怪”之一的鄭板橋。老鄭是有骨氣的文人的典范，其“不為五斗米折腰”的精神多年來令人扼腕稱頌，但他“走市場”還是有一套的：鄭板橋在一幅畫中題書畫潤格為：“大幅六兩，半幅四兩、小幅二兩，條幅對聯(lián)一兩。扇子斗方五錢，凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送，未必弟之所好也。送現(xiàn)銀則心中喜樂，書畫皆佳，禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴賬。年老神倦，亦不能賠諸群子作無益語言也?！泵褚允碁樘?，如果老鄭沒有那幾刷子，他也未必能真的“不為五斗米折腰”。

　　調(diào)侃歸調(diào)侃，我們由此不難看出江浙一帶有著較為久遠的書畫買賣傳統(tǒng)，而這個傳統(tǒng)發(fā)展到今天就越發(fā)“傳統(tǒng)”起來了。與江浙地區(qū)相比，嶺南地區(qū)真正意義上的書畫市場也就是十幾年的歷史，從藏家、畫家、運作程序、消費觀念到文化氛圍都無法與之媲美，所以畫家價格有差距是理所當然的事兒。

　　原因二：

　　消費品位高低不同

　　長久的市場積累讓當下江浙地區(qū)的藝術(shù)品購買收藏需求較廣東高出許多，因為供求關(guān)系影響商品價格的高低是顛撲不破的真理。

　　江浙地區(qū)深厚的市場基礎(chǔ)和較為成熟的文化消費觀念，造就了一支整體素質(zhì)偏高的收藏隊伍。據(jù)著名策展人張向東介紹，這支收藏隊伍雖然仍以收藏本地藝術(shù)家的作品為主，但收藏量大，且品位高，關(guān)注范圍廣——他們對未成名畫家也給予關(guān)注。由于廣東人以務實著稱，遠未形成有關(guān)藝術(shù)品從欣賞購買到收藏投資的較為系統(tǒng)而正確的文化消費觀念，甚至坐井觀天、夜郎自大，排外意識不時作祟，所以廣東有時被業(yè)內(nèi)人士戲稱為“藝術(shù)品市場的滑鐵盧”。

　　原因三：

　　藝術(shù)創(chuàng)新差異很大

　　創(chuàng)新是藝術(shù)的生命所在，也是其價值所在，而創(chuàng)新又需要藝術(shù)家有才氣、勇氣和毅力。海洋文化的特色是兼容并蓄，有著很強的創(chuàng)新意識，但也有其不足，就是淺嘗輒止，不求深入——這直接影響到當下的嶺南的美術(shù)創(chuàng)新。

　　相反，江浙地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作雖以秉承傳統(tǒng)為主，但也不乏深入持久的創(chuàng)新。“以上個世紀80年代后期提出并持續(xù)影響到現(xiàn)在的‘新文人畫運動’為例，其中的代表人物有許多就出自江浙地區(qū)，如劉二剛等，他們中的許多人乃至后一代人，具有全國性的影響；而廣東從過去的美術(shù)強省到今日的美術(shù)大省，與江浙相比，可說是不進反退?！睆埾驏|說。

　　廣州美術(shù)學院教授、著名美術(shù)評論家譚天也就這個問題談了自己的看法：我們今天產(chǎn)生的敢于持久創(chuàng)新的著名藝術(shù)家太少了！的確，嶺南地區(qū)如黃一瀚、陳彤等具有廣泛影響力，且不畏壓力、執(zhí)著創(chuàng)新的藝術(shù)家著實是屈指可數(shù)。

　　原因四：

　　經(jīng)營機構(gòu)良莠不齊

　　在上述既已形成的客觀差距面前，廣東缺少而且難以產(chǎn)生專業(yè)而強勢的藝術(shù)品經(jīng)營與推廣機構(gòu)，而這些機構(gòu)多又只顧眼前利益，無法進行有效的“引進來，打出去”的工作。

　　“由于長時間受嶺南畫派審美習慣的影響，廣東的收藏家及經(jīng)營機構(gòu)缺少前瞻性的眼光，只重視本省畫家的作品?！弊T天說。

　　其實，這種區(qū)域性審美是當下中國書畫市場面臨的問題之一。由于文化環(huán)境和情感等原因，各地區(qū)的藏家大都以本地區(qū)的畫家作品為主要收藏對象，而對之外作品或視而不見，或持觀望態(tài)度。在中國的藝術(shù)品市場尚未形成統(tǒng)一的大市場之前，這種區(qū)域性審美會在全國普遍存在。也就是這種區(qū)域性審美及以上談到的諸多原因，讓廣東缺少而且難以產(chǎn)生專業(yè)而強勢的藝術(shù)品經(jīng)營與推廣機構(gòu)，而已有的從業(yè)人員也大多或循規(guī)蹈矩、或抱殘守缺，甚至渾水摸魚、得過且過，無法進行有效的“引進來，打出去”的工作。因此，縮小這種區(qū)域性審美尚需時日。

　　“這種現(xiàn)象與廣東作為全國領(lǐng)先的經(jīng)濟大省的身份與地位實在是不相符。”張向東說。但值得慶幸的是，廣東還有如廣州嘉德拍賣公司、廣州華藝廊、廣州三彩畫廊這樣自成立之日起就在穩(wěn)步前進，并且能夠根據(jù)市場變化及時調(diào)整發(fā)展戰(zhàn)略的藝術(shù)品經(jīng)營企業(yè)，它們現(xiàn)在已經(jīng)是具有全國性影響的藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)了。而廣東省美協(xié)、廣東油畫學會、廣東美術(shù)館近年來同樣積極進取，做了許多卓有成效的工作，社會影響日漸擴大。因此，廣東的藝術(shù)市場具有深厚而巨大的藝術(shù)品消費潛力，而且在建設(shè)文化大省、文化強市方針的指引下，我們應該有理由對未來的廣東藝術(shù)品市場充滿希望。

　　廣東省美協(xié)主席、廣東畫院黨組書記許欽松表示：這種交流性的展覽以后每年都要搞，因為這樣做既可以讓這支實力強大的美術(shù)創(chuàng)作隊伍加強與外界的交流，取長補短，又可以擴大廣東作為美術(shù)大省的影響，讓人們更加了解今天的嶺南美術(shù)創(chuàng)作，還可以讓廣東的觀眾接觸到更多的不同風格的作品，逐步消除區(qū)域性審美。

來源:廣州日報