支撐海派書畫崛起的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)
在中國近代藝術(shù)史上，海派書畫的崛起和發(fā)展，是和現(xiàn)代社會(huì)的工業(yè)文明及都市經(jīng)濟(jì)相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)現(xiàn)象，海派書畫所具有的勃發(fā)的審美創(chuàng)造力和強(qiáng)大的藝術(shù)包容性，表現(xiàn)了一種開放的美學(xué)意識(shí)和先進(jìn)的藝術(shù)理念。然而，以往對(duì)于海派書畫的研究大都局限在藝術(shù)家創(chuàng)作范疇和藝術(shù)家個(gè)案分析，而作為海派書畫家賴以生存的經(jīng)濟(jì)形態(tài)卻被長期忽略不計(jì)了。這實(shí)際上是一個(gè)十分重要而又不能遺忘的藝術(shù)家生存結(jié)構(gòu)，從而也就在相當(dāng)程度上影響了海派書畫研究的深入闡釋和客觀評(píng)述。

海派書畫是以清末民初為發(fā)韌，而這個(gè)時(shí)期的上海已呈現(xiàn)了開放的勢(shì)態(tài)，工業(yè)的發(fā)展、商業(yè)的繁榮、金融的發(fā)達(dá)、貿(mào)易的興盛等，使上海一躍成為中國乃至東南亞最大的城市，正是在這個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的平臺(tái)上，為來自各地(主要是江浙)的書畫家們展示了一片充滿希望與活力的新天地。因此，張鳴珂在《寒松閣談藝瑣錄·卷六》中說：“當(dāng)時(shí)的上海，自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者，亦皆于而來，僑居買畫，公壽、伯年最為杰出?！睆亩纬闪艘詮堊酉椤⑷涡?、任薰、胡公壽、虛谷、任伯年、蒲華、錢慧安、吳昌碩為代表的第一代海派書畫家，而其中尤以任伯年、虛谷、蒲華、吳昌碩為翹楚，被稱為“海上四杰”。這批書畫家群體的形成，標(biāo)志著真正意義上上海擁有了職業(yè)書畫家，并以一個(gè)重大流派的形態(tài)“亮相”于世，即他們的社會(huì)屬性是“海派書畫家”，而不是“海上書畫家”。

正是市場(chǎng)商品經(jīng)濟(jì)形態(tài)的結(jié)構(gòu)，新興市民的審美情趣在相當(dāng)程度上影響了海派書畫家的創(chuàng)作走向、價(jià)值取向、審美方向，這既是一種市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需求，也是一種商品意識(shí)的洗禮。也就是說，在上海這個(gè)“近代”意義的城市中，在東西方文明交匯最活躍社會(huì)氛圍里，形成并崛起了一群硯田鬻畫為生的書畫家群體，他們已不是傳統(tǒng)文化環(huán)境中的文人書畫，煙云供養(yǎng)，雅興揮毫。而是在新興的城市空間中，將接受市場(chǎng)嚴(yán)峻的選擇和受眾挑剔的取舍，從而使上海成為全國書畫藝術(shù)群雄逐鹿之地。

　　清末海派書畫家的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以任伯年為例

潤筆，又稱潤格、潤例。第一代海派書畫家的潤筆，已明顯地帶有市場(chǎng)化運(yùn)作及商品經(jīng)濟(jì)意識(shí)。前期以任伯年為領(lǐng)軍，后期以吳昌碩為大家。任伯年創(chuàng)作的黃金期是在19世紀(jì)末，他于1896年去世。吳昌碩創(chuàng)作的鼎盛期是在20世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)主要的流通貨幣是以銀圓和銅錢為主。需要說明的是任熊（1823～1857）、任薰（1835～1893）、胡公壽（1823～1886）、虛谷（1823～1896）、任伯年（1840～1896）等人，他們藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期都在19世紀(jì)末。盡管當(dāng)時(shí)海派書畫家的潤例還不是很高，這一方面是海派書畫家的作品還有和市場(chǎng)的磨合期，另一方面是當(dāng)時(shí)的生活指數(shù)還很低，銀圓還是高比價(jià)。如當(dāng)時(shí)一流海派書畫家的作品大約在每尺1至2元，而二流的僅有幾角。而在1872年，1塊銀圓約折合今人民幣100元，一斤白米價(jià)為1.5分。在1901年，1塊銀圓約折合今人民幣70元，一斤白米價(jià)為2.2分。也正是在1872年，33歲的任伯年已成名于海上畫壇，并名揚(yáng)海外。而“知天命”后的任伯年，已在上海獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為首屈一指的大畫家，1886年，任伯年47歲時(shí)，吳昌碩為任刻“畫奴”大印，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號(hào)‘畫奴’，善自比也?！?878年夏豫魯受災(zāi)，上海書畫界發(fā)起減潤賑災(zāi)，由當(dāng)時(shí)名氣最大的胡公壽、張子祥、朱夢(mèng)廬、任伯年、楊伯潤等人參加，每人畫扇，2圓一件（系7折）牗載《申報(bào)》1878年7月17日）。按書畫慣例，扇面畫算一尺，可見任伯年當(dāng)時(shí)的潤例是每尺約3元。一張四尺畫約12元，可見其潤例在當(dāng)時(shí)是很高的。但求畫者依然甚多，任的畫案上積稿如山，應(yīng)接不暇，有的求畫者為了及時(shí)能取到畫件，不惜加價(jià)，甚至加倍。而當(dāng)時(shí)一塊銀圓約相當(dāng)于當(dāng)今人民幣85元，一斤上白米在1.8分，一個(gè)五口之家的月生活費(fèi)在20元左右。

任伯年在1894年56歲(即他逝世前一年)已積蓄有數(shù)萬大洋，這是一筆可觀的財(cái)富。由此而引出一個(gè)重要的話題，即第二年1895年12月19日任伯年因病在上海去世，家境落魄窮困，最為流傳的記載是鄭逸梅在《小陽秋》中所說：“伯年客死滬寓，身后殊蕭條。幸其女霞，字雨華，傳家學(xué)，鬻畫以養(yǎng)母撫弟，且常署父名以圖易售，伯年畫遂充斥于市，真贗為之淆亂矣?！焙我詫?dǎo)致如此大的反差？去世前一年多還有數(shù)萬大洋的海派書畫盟主，竟在一年多后死去時(shí)如此潦倒？據(jù)筆者考證，任伯年在晚年吸食鴉片成癮，時(shí)常終日沉緬于鴉片館而懶于作畫，有時(shí)收了客人的潤資亦長期拖著不下筆，據(jù)《新語林》載：“求畫者踵接。然性疏傲，且嗜鴉片煙，發(fā)常長寸許，每懶于濡毫。倍送潤資，猶不一伸紙。紙絹山積，未嘗一顧?！边@也可能與任伯年病肺多年，需要靠吸鴉片來麻醉自己有一定因素。但畢竟坐吃山空，由富及貧。另外，在任伯年辭世的前一年，他曾將自己多年鬻畫所得的二三萬大洋托其表姐夫在家鄉(xiāng)紹興購置田產(chǎn)，想為今后能得到穩(wěn)定的田產(chǎn)收入而貼補(bǔ)家用。但其表姐夫乃一賭徒，將其款全部輸光，并以假田契欺騙任伯年。任伯年病重時(shí)得知實(shí)情，更是雪上加霜。由此可見，任伯年“身后殊蕭條”的主要原因是因患肺病嗜鴉片及被騙巨款。

民初海派書畫家的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以吳昌碩為例

任伯年辭世后，吳昌碩成了海派書畫的領(lǐng)軍人物。他參與了海上題襟館書畫會(huì)、豫園書畫善會(huì)等社團(tuán)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，成為海派書畫家的一面旗幟。更重要的是他以那種雄健郁勃、瑰麗豪放的畫韻筆姿，贏得了上海新興市民的喜愛，同時(shí)也受到了海外藝苑的肯定，從而使自己的書畫金石藝術(shù)尋覓到了社會(huì)各個(gè)階界的知音，也就是說使自己的書畫金石作品真正具有了商業(yè)元素和市場(chǎng)要素，不僅整體提高了海派書畫的藝術(shù)地位，而且真正確立了海派書畫的品牌地位，使海派書畫凸顯了鮮明的生活情致，強(qiáng)烈的人文精神和獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，使上海成為當(dāng)時(shí)全國書畫創(chuàng)作的中心和最為活躍之地。

一個(gè)特別值得研究的歷史現(xiàn)象是當(dāng)吳昌碩在1911年喬遷上海后，1912年海派書畫的潤格開始大幅上升，進(jìn)入了一個(gè)高價(jià)位期。如1914年上海振青書畫社書畫集第一期載缶廬（吳昌碩）潤例是：堂匾念（二）兩、齋匾八兩，楹聯(lián)三尺叁兩、四尺四兩、五尺伍兩、六尺捌兩。橫直整張四尺捌兩、五尺拾貳兩、六尺拾陸兩等。該潤目下注：每兩作大洋壹元肆角。癸丑正月缶翁七十歲重定。而到了1922年，77歲的吳昌碩重新推出的“缶廬潤格”已是：堂匾三十兩、齋匾拾貳兩、楹聯(lián)三尺六兩、四尺八兩、五尺十兩、六尺十四兩，橫直整幅三尺十八兩、四尺三十兩、五尺四十兩、山水視花卉例加三倍，刻印每字四兩，題詩跋每件三十兩，每兩作大洋壹元四角。從此張潤例來看，吳昌碩書畫的價(jià)格漲幅是很大的：如原先寫堂匾是2元8角，而后是42元。原橫直整張四尺11元2角，而后是42元。吳昌碩自1911年遷至上海，至1927年在上海逝世，在這十幾年中，上海的物價(jià)還算是穩(wěn)定的。陳明遠(yuǎn)在《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》一書中曾說：“中華民國(1912 )成立以后，在上海使用銀圓和國幣(國家指定的幾大銀行發(fā)行的紙幣)。十幾年間，上海銀圓幣值基本上是堅(jiān)挺的，日用品物價(jià)基本上是穩(wěn)定的，尚未出現(xiàn)后來40年代法幣和金圓券的通貨膨脹和物價(jià)飛漲的惡性循環(huán)?！睆闹锌梢妳遣T也是幸運(yùn)的，他所處的時(shí)期正是幣值堅(jiān)挺、物價(jià)穩(wěn)定期。當(dāng)時(shí)的一塊銀圓約可以買16斤大米，4斤豬肉，6尺棉布，5斤白糖，4斤菜油，訂一個(gè)月的報(bào)紙，買一到二本書?？梢娫诼殬I(yè)書畫家中，吳昌碩的經(jīng)濟(jì)形態(tài)是相當(dāng)優(yōu)越的，相當(dāng)于中型實(shí)業(yè)家的資產(chǎn)。

吳昌碩在書、畫、印、詩領(lǐng)域所作出的杰出貢獻(xiàn)，奠定了他在海派書畫家中的一代大師地位。然而，更難能可貴的是他是真正具有領(lǐng)袖意識(shí)和開拓精神的巨擘，他極有號(hào)召力和凝聚力，同時(shí)亦有人格魅力，從而把海派書畫家整合成一種社會(huì)力量和群體實(shí)踐，在他身邊總是聚集著一批有才華和底氣的書畫家，他團(tuán)結(jié)同仁，提攜后進(jìn)，扶持學(xué)子，襟懷坦蕩、高風(fēng)亮節(jié)。當(dāng)漢三老石碑面臨被外人所購時(shí)，又是他不顧自己病臂之軀、垂暮之身，四處奔走，帶頭作書畫義賣，搶救國寶于危難之中。在筆者所查閱的民初海派書畫家的潤例中，有很大一部分多是出自吳昌碩的手筆，他的薦語評(píng)述嚴(yán)謹(jǐn)客觀，言簡意賅，十分精彩。如他1921年為小他20歲的齊白石訂潤格時(shí)，開首寫道：齊山人生為湘綺弟子，吟詩多峭拔，其書畫墨韻、孤秀磊落，兼擅篆刻，得秦漢遺意。曩經(jīng)樊山評(píng)定，而求者踵相接，更覺手揮不溍。是年吳昌碩已77歲，而齊白石57歲，一為海派巨擘，一為京派代表，但吳昌碩并沒有門戶之見和派別之分，其潤格評(píng)述全面肯定了齊白石在詩、書、畫、印上的獨(dú)特造詣，為海派、京派書畫家的友善交往留下了一段佳話。

二三十年代海派書畫家的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以“三吳一馮”為例

正是憑藉著上海作為國際性大都市的經(jīng)濟(jì)活力，海派書畫在20世紀(jì)二三十年代進(jìn)入了一個(gè)鼎盛期，涌現(xiàn)了一大批書畫藝術(shù)名家，而其中尤以“三吳一馮”為領(lǐng)銜，以他們?yōu)榇碇鲗?dǎo)了20世紀(jì)二三十年代的海派書畫創(chuàng)作，這個(gè)書畫精英群體的規(guī)模與數(shù)量都要超過任伯年、吳昌碩所主導(dǎo)的時(shí)代。也就是說以吳昌碩為主帥的海派書畫家至此已達(dá)到了其巔峰狀態(tài)?！叭齾且获T”是以吳湖帆為領(lǐng)銜，吳待秋、吳子深及馮超然為主將。

吳湖帆乃清末大學(xué)者、書畫家、金石家，官至湖南巡撫的吳大澂的孫子，自幼家學(xué)淵源，用功精勤，書畫金石詩文全能，再加上收藏宏富、學(xué)養(yǎng)深厚，其畫自然格高韻清，典雅華潤，縝麗豐腴。他在30年代以上海博物館籌備委員身份前往北京鑒定文物并任故宮評(píng)審委員，這可以講是屬于國家級(jí)的鑒定評(píng)審資格。因此，吳湖帆在同期的海派書畫家中其潤例一直是執(zhí)牛耳的。1931年11月《墨海潮》第3期刊其潤例是：折扇32元、立幅三尺90元、四尺160元、五尺250元、六尺360元。屏條三尺82元，四尺120元、五尺160元，六尺200元。從中可見吳湖帆的潤例盡管起點(diǎn)甚高，爾后又逐年增加，但依然訂者踴躍，其書齋“梅景書屋”內(nèi)時(shí)常求者盈門。在20年代，北京大學(xué)一級(jí)教授胡適、辜鴻銘、馬敘倫、蔣夢(mèng)麟、沈尹默、馬寅初等人的月薪為280銀圓。當(dāng)時(shí)的1塊銀圓在上?？少I7斤豬肉。在20～30年代，上海的稿酬標(biāo)準(zhǔn)是官辦的報(bào)紙雜志，每千字在4～5圓，民辦的每千字在1～3圓，而名家的稿酬要高些。如商務(wù)印書館給魯迅每千字在3～5圓、郭沫若是千字4圓、胡適是千字5～6圓、章士釗是6圓，最優(yōu)惠的是梁啟超，每千字20圓（約合今人民幣1000元）。據(jù)陳明遠(yuǎn)在《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》中說：“這樣的稿酬標(biāo)準(zhǔn)從五四時(shí)期到30年代沒有很大變化。”上海新聞出版界的總主筆、總編輯月薪在150銀圓到300銀圓，副刊編輯有40銀圓至80銀圓。那些亭子間作家追求謀生的稿酬是每月30圓即可。

吳待秋乃清末著名畫家吳伯滔的兒子，畫學(xué)家傳，宗法四王，筆墨精湛而功力深厚，山水幽逸雅致，花卉渾樸綺麗，再加上其父的影響，因而吳待秋的畫在當(dāng)時(shí)的上海亦很有人氣。1935年吳詩秋的書畫潤格為：山水：堂幅三尺90元、四尺140元、五尺200元、六尺280元。闊筆山水為：堂幅三尺70元、四尺110元、五尺150元、六尺200元。佛像視山水增二成?；ɑ芤暽剿疁p四成。吳子深系吳中望族，家藏宋元古畫甚豐。他的山水取法董源、董其昌，典雅秀潤而意蘊(yùn)內(nèi)含，氣格十分高逸。其竹石亦參文同法，疏密有致而顧盼多姿，亦擅長書法，運(yùn)筆爽捷灑脫，有米芾遺緒。他亦是一位美術(shù)教育家，以巨資創(chuàng)建蘇州美術(shù)專科學(xué)校于滄浪亭邊，曾赴日本考察美術(shù)。1934年4月6日《申報(bào)》刊吳子深潤例為堂幅三尺80元、四尺140元、五尺200元、六尺300元。屏條三尺60元、四尺80元、五尺120元、六尺180元。扇面折扇28元。其畫價(jià)僅略低于吳湖帆。馮超然自幼習(xí)畫，山水、花鳥皆能，亦工于書法及篆刻，很早就有畫名。晚年專攻山水，筆致雅逸清醇，氣格高古華潤。曾對(duì)入室弟子陸儼少說：“名利不可重，學(xué)畫要有殉道精神?！迸c吳湖帆同住一條弄堂，其“嵩山草堂”與吳的“梅景書屋”相對(duì)，時(shí)常切磋畫藝。1930年11月《墨海潮》刊其潤例為：直幅三尺80元、四尺100元、五尺140元、六尺240元。屏幅三尺60元、四尺80元、五尺100元、六尺140四十元。紈折扇30元。人物同例、仕女加倍。由于馮超然創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，頗有藝術(shù)覺悟，因此，他的潤例刊發(fā)得并不多。

海派書畫家在當(dāng)時(shí)所展現(xiàn)的勃發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)造力和積極的社會(huì)參與性，與他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上的獨(dú)立性和自足性是分不開的。而當(dāng)時(shí)海派書畫家，特別是像“三吳一馮”這樣的名家，月收入都在千元以上，作為自由從藝者，其經(jīng)濟(jì)條件遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比大學(xué)教授、報(bào)館主編乃至高級(jí)職員等優(yōu)越得多。另外有代表性和知名度的海派畫家如：黃賓虹、賀天健、鄭午昌、趙叔儒、王福廠、沈尹默、劉海粟、錢瘦鐵、馬公愚、張大千、徐悲鴻、豐子愷、來楚生、陶冷月、鄧散木、陳巨來等人，其潤例也是較高的。這些海派書畫家的實(shí)際銷售情況都不錯(cuò)，如黃賓虹、賀天健、鄭午昌的訂件就應(yīng)接不暇，趙叔儒、王福廠的篆刻在工商界、銀行界頗盛行。畫月名家陶冷月在1926年所記的賬目是：定價(jià)在二百至三百元一件的作品售出有七八件，定價(jià)在百元以下者則很多，月均收入500元。這是當(dāng)時(shí)名教授的收入，而陶冷月僅31歲。

以上所例的一些書畫家，他們大都是年富力強(qiáng)的中青年，就在老一輩扶持下，以書畫藝術(shù)立足于海上，其經(jīng)濟(jì)形態(tài)基本是自足而穩(wěn)定的。從大背景來看，從民國成立至三十年代中期，當(dāng)時(shí)的物價(jià)基本上是較穩(wěn)定的，正是在這個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)中，一些即使不是大名家的書畫家，他們的生活亦是屬于小康型的，這就使他們的藝術(shù)創(chuàng)作有了一個(gè)較好的經(jīng)濟(jì)支撐。正是在這個(gè)時(shí)期，自清末民初發(fā)韌的海派書畫進(jìn)入了全盛期，大批著名畫家云集上海，形成了老、中、青書畫家群體，容納了不同的風(fēng)格流派，可謂是“少長咸集、群賢畢至”。這個(gè)時(shí)期的海派書畫苑為中國書畫界打造了一支藝術(shù)精英團(tuán)隊(duì)，為日后涌現(xiàn)的大師名家建構(gòu)了一個(gè)平臺(tái)，從而支撐起了百年中國書畫藝術(shù)的大師之門，如當(dāng)時(shí)均屬青年輩的劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽、陸儼少、謝稚柳等，在上個(gè)世紀(jì)五六十年代，都成為了中國書畫界的領(lǐng)軍人物。而到海外去的張大千、吳子深、汪亞塵、王季遷等人，亦在國際上弘揚(yáng)了中國書畫藝術(shù)的瑰麗風(fēng)姿。(王琪森)

來源：文匯報(bào)