"2006年將是中國的藝術(shù)基金啟動(dòng)的關(guān)鍵年份！"各種跡象表明,成立藝術(shù)基金在當(dāng)下的中國已經(jīng)成為一種潮流,以致海外的資深專家更進(jìn)一步這樣斷言。
　　
　　其實(shí)在2005年我們已能窺見其中的些許端倪。譬如在2005年5月的中國國際畫廊博覽會(huì)上,一個(gè)來自西安的名為"藍(lán)瑪克"的藝術(shù)基金,就一鳴驚人地以50萬美元的價(jià)格收購了當(dāng)代油畫家劉小東的"十八羅漢"組畫。此后,無論在中國藝術(shù)品一級市場的畫廊界,還是在所謂二級市場的拍賣行,一些新近成立的各色各樣的藝術(shù)基金不斷浮出水面,它們的果敢以及操作上的強(qiáng)悍都讓整個(gè)藝術(shù)品市場側(cè)目。近來在北京、上海,藝術(shù)基金似乎成為業(yè)界津津樂道的話題,而一些未經(jīng)證實(shí)的傳聞,諸如溫州商團(tuán)的第二代以私募方式完成了規(guī)模較大的藝術(shù)投資基金組合,又如2006年專注于中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)基金規(guī)模預(yù)計(jì)會(huì)達(dá)到30至50億元等等,更似乎正在印證著海外人士的相關(guān)推斷。
　　
　　從國際上而言,這些以操作藝術(shù)買賣作為獲利機(jī)制的投資以及藝術(shù)基金的觀念,早在20世紀(jì)60年代就已經(jīng)出現(xiàn)。"英國鐵路養(yǎng)老基金會(huì)"(British Rail Pen-sion Fund)70年代中期以1億美元投資于藝術(shù)品市場,總共投資收藏了2400件藝術(shù)品,其中也涵蓋了中國乃至非洲的藝術(shù)品。在1987年到1999年運(yùn)作期間,基金的平均獲利率約為每年11.3%。"美術(shù)基金"(The Fine Art Fund),則把2005年的投資目標(biāo)控制在經(jīng)典作品、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)以及印象派的四個(gè)領(lǐng)域內(nèi),購買數(shù)量亦以500件作品為上限?；鹩杉咽康门馁u公司原執(zhí)行官菲利蒲·霍夫曼(Philip Hoffman)操刀,投資資本累積達(dá)到3.5億美元,獲利則達(dá)到了1億美元。預(yù)計(jì)今后每年的平均收益率可至10%至15%區(qū)間,而某些畫作的投資回報(bào)率甚至可能超過1倍。
　　
　　在成功案例的影響下,一些銀行家、華爾街的投資家紛紛與海外重要拍賣機(jī)構(gòu)的資深專家合謀,在2005年推出了至少6個(gè)新的藝術(shù)基金。這些基金以10年為投資單位,涉及國際藝術(shù)品市場中的各項(xiàng)作品門類,有50%以上的比例向一般大眾投資者開放,而這些投資者大致被鎖定在約有500萬美元資產(chǎn)的個(gè)人或公司,最少的投資金額在25萬美元。
　　
　　近期荷蘭銀行(ABN-AMRO)也有籌組藝術(shù)基金的計(jì)劃。荷蘭銀行的全球執(zhí)行長阿瑞爾·沙拉馬(Ariel Salama)說,甚至一些歐洲的權(quán)貴家族也希望將他們的收藏品轉(zhuǎn)成藝術(shù)基金的資本。更多的金融機(jī)構(gòu)仍處于高度關(guān)注之中,譬如花旗銀行、JP摩根、瑞銀等等。對藝術(shù)基金持保留態(tài)度者,大多因?yàn)樗囆g(shù)品難以估價(jià)、藝術(shù)市場不透明、交易成本過高以及漲跌過快等。
　　
　　美國紐約大學(xué)商學(xué)院梅建平教授的研究結(jié)果表明,1960年至2003年,藝術(shù)投資的平均收益率約為13.2%,但據(jù)標(biāo)準(zhǔn)普爾的數(shù)據(jù),同一時(shí)期的一般性投資的平均收益率只有12%；而1999年至2004年間的藝術(shù)投資平均收益率也比一般性的投資高出了5個(gè)百分點(diǎn)。這樣的對比,的確也讓投資者對藝術(shù)基金信心倍增。

上海證券報(bào)