唐冠科在蘇富比30多年間，足跡踏遍了全球150多個國家和地區(qū)。他習(xí)慣于在長途跋涉中捕捉市場行情，發(fā)掘優(yōu)秀的拍品。他說：“如果和其他人一樣長期呆在辦公室里，我可能永遠也只是個藝術(shù)品拍賣市場中的跟隨者?！?

　　“每年，我?guī)缀跤幸淮蟀氲臅r間都在旅途上。周游各國，搜尋拍品，這就是我的工作?！?月中旬，蘇富比副總裁唐冠科(Joh n L .T an cock)來到上海，細數(shù)在蘇富比30多年間的工作歷程，他說，“很多啟示都來自旅行。在四處拜訪私人收藏家的過程中，我不僅尋找到名家名作，還敏銳地嗅到了藝術(shù)市場的不同風(fēng)向?！?

　　從1972年開始成為紐約蘇富比拍賣行的一員開始，唐冠科首先在蘇富比建立了當代藝術(shù)部，策劃了世界上第一場當代藝術(shù)作品的專場拍賣，開創(chuàng)了當下如火如荼的國際當代藝術(shù)品拍賣市場的先河；上世紀八九十年代，唐冠科前往日本東京蘇富比拍賣行。憑借其獨到的眼光，他在日本打開了原本并不被看好的印象派畫作市場，使日本收藏家一度成為印象派畫作最重要的追捧力量。

　　唐冠科將自己職業(yè)生涯取得的成就，歸功于他最熱衷的旅行。

　　走遍美國，帶動當代藝術(shù)品拍賣風(fēng)潮

　　29歲的唐冠科第一次引起蘇富比拍賣行的注意，是因為他的博士論文著作——一本研究著名雕塑家羅丹的書。那時，他已經(jīng)在費城美術(shù)館工作了5年。第一次接到蘇富比的邀請電話，他感到十分開心：“在美術(shù)館的工作并不是不順心，但我必須長期呆在館里，不能去國外四處行走——這多少讓人感到有些遺憾?！?

　　唐冠科并沒有過多地考慮，就答應(yīng)了蘇富比的邀請，成為蘇富比一員：“對于當時的我來說，蘇富比最吸引我的，就是工作的靈活性。我終于可以借此機會四處走走了?！?

　　沒想到，唐冠科進入蘇富比工作后的第一次出訪，就讓他作了一個重大的決定：“我從紐約出發(fā)，在美國國內(nèi)四處拜訪收藏家。我首先去了當時在美國非常有名的收藏家Scull夫婦家里?！?

　　唐冠科說自己剛剛踏入Scull夫婦的家門，就被驚呆了。正對著廳門的地方掛著一幅巨大的波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的絲版網(wǎng)畫。餐廳里、客房里、書房里，甚至連樓梯旁的墻壁上，都掛滿了當代藝術(shù)家的作品。上世紀70年代的美國，越來越多的當代新興藝術(shù)家已經(jīng)開始受到大眾的關(guān)注，波普藝術(shù)作品也開始普遍地出現(xiàn)在市場上，但古典主義的油畫、雕塑和瓷器仍然是藝術(shù)拍賣市場上的主打。

　　從那次旅行中，唐冠科預(yù)感到，中產(chǎn)階層將會成為藝術(shù)品收藏中不可忽視的力量，于是，他向蘇富比紐約總部提出了建立一個當代藝術(shù)品部門的建議。1973年，蘇富比紐約拍賣行進行了第一場當代藝術(shù)品拍賣，成交率高達90%以上。許多人對這樣的結(jié)果感到驚訝，而唐冠科卻一點也不感到意外，他說：“當代藝術(shù)品走熱，是遲早的事情。我只是先發(fā)現(xiàn)了這一點而已?！?

　　游歷日本，掀起印象派畫作拍賣熱點

　　1980年左右，唐冠科被調(diào)任日本東京，成為蘇富比東京拍賣行總裁。許多西方人到日本生活初期，都會覺得十分不適應(yīng)，而唐冠科卻說當時自己十分興奮：“那時候，我已經(jīng)幾乎游歷了歐洲的所有國家，但對亞洲這塊土地仍然感到十分陌生。”

　　唐冠科開始在日本繼續(xù)他的環(huán)游之旅。有一次，他在一家大阪市區(qū)的書店里看到許多介紹西方油畫的圖書和畫冊。他隨手拿起來翻了翻，一個好心的售貨員告訴他，這類圖書非常暢銷，往往一上架就賣得差不多了。

　　“當時的蘇富比東京拍賣行比較關(guān)注傳統(tǒng)的水墨畫作品。中國的，或者日本本土的水墨畫一直是拍賣中的熱點?！碧乒诳平忉?，在藝術(shù)品市場中工作的人常常有這樣一種誤解；本土藝術(shù)家的作品總是比較受本土收藏家的追捧。這也是沒有太多拍賣行會在日本進行大規(guī)模西方油畫拍賣的原因。但是唐冠科覺得自己應(yīng)該扭轉(zhuǎn)這種思維定式：“上世紀80年代的日本，經(jīng)濟上已經(jīng)有了巨大騰飛。同時，我在長期旅行的過程中，發(fā)現(xiàn)越來越多的日本人開始周游世界，遷居于其他國家?！碧乒诳葡?，無論是從經(jīng)濟實力，還是從審美趣味上來看，日本人已經(jīng)開始成為國際性的收藏家。而印象派作為當時藝術(shù)拍賣市場中最受歡迎的畫作，應(yīng)該也會引起日本人的興趣。

　　唐冠科再一次證明了，他的預(yù)感是正確的。自從他在日本蘇富比的拍賣中推出印象派經(jīng)典畫作之后，日本的大財閥們開始將目光投向了西方經(jīng)典油畫。即使是在全球經(jīng)濟并不景氣的上世紀90年代中期，日本人購買印象派作品仍然占據(jù)了蘇富比同類藝術(shù)品拍賣總數(shù)字的30%到40%。

　　對于這次漂亮的決策定位，唐冠科總結(jié)說：“如果和其他人一樣長期呆在辦公室里，我可能永遠也只是個藝術(shù)品拍賣市場中的跟隨者。”唐冠科的多年旅行，培養(yǎng)了他對藝術(shù)品市場的敏感性：“只有走到世界各地的人群當中，我才能及時地嗅到藝術(shù)市場上的風(fēng)向變化，永遠做一個領(lǐng)航者?！?

　　現(xiàn)年63歲的唐冠科說，自己已經(jīng)踏遍了全球的150多個國家和地區(qū)。他習(xí)慣于在長途跋涉中捕捉市場行情，發(fā)掘優(yōu)秀的拍品。這些，已經(jīng)成為他生活中不可缺少的一部分。

　　在采訪結(jié)束的時候，他故作神秘地對《第一財經(jīng)日報》說：“此次中國之行，我發(fā)現(xiàn)中國的當代藝術(shù)作品與歐美作品相比，獨具特色。相對于發(fā)展滯緩的歐美當代藝術(shù)而言，它顯得十分有活力。在紐約舉行中國當代藝術(shù)的拍賣專場，這一天很快就要到來了?！?br/>

（信息來源：第一財經(jīng)日報）