為慶祝故宮博物院創(chuàng)立80周年，故宮博物院與上博聯(lián)辦的“書畫經(jīng)典——故宮博物院、上海博物館中國古代書畫藏品展”將于本月底在上博揭幕。配合大展而設(shè)立的“書畫經(jīng)典國際學(xué)術(shù)研討會”也將于12月28日、29日舉行。屆時，將有100多位國內(nèi)外學(xué)者和同仁參加，共同探討中國早期書畫經(jīng)典的有關(guān)問題。

與國寶展展品無一重復(fù)

與兩年前的晉唐宋元書畫國寶展一樣，本次展覽展品的選擇也是元以前(包括元代)的早期書畫精品，而規(guī)模尤在國寶展之上，將展出書畫作品103件，其中故宮博物院藏61件，上海博物館藏42件。本次展出的作品無一與晉唐宋元書畫國寶展重復(fù)。

展品包括67件繪畫與36件書法，雖然不能說完全涵蓋了中國元代之前的中國繪畫與書法史，但是眾多名家大師的傳世真跡、存世罕見的孤本珍品、新近入藏的精品佳構(gòu)足以使這次展覽成為繼國寶展之后的又一次書畫盛典。

陸機(jī)珍翰僅僅展覽一周

法書名畫展中，最引人注目的無疑是傳世最早的墨跡、西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》。出于對文物的保護(hù)，這幅首次離開紫禁城的1700年前的珍翰將只在展覽的第一周與觀眾見面。《平復(fù)帖》對書法史的意義不僅在其古樸淳雅的藝術(shù)魅力，更在于它印證了中國書法從章草向今草的關(guān)鍵過渡。韓滉的《文苑圖》與佚名作家的《閘口盤車圖》是兩張珍貴的唐、五代時期的繪畫作品，前者可以令人想見唐代人物畫的輝煌，后者描繪了一座官營面坊及酒樓的場景，是早期重要的界畫作品之一。宋代書法以“尚意”為主要特色，最能反映這種特色的當(dāng)推蘇、黃、米、蔡四大家，其中黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄的代表作都在本次展覽中一一亮相，尤其黃庭堅(jiān)的《諸上座卷》，可謂作者最具代表性的草書極品。

宋元繪畫，以山水為大宗，王詵的《煙江疊嶂圖》與朱德潤的《渾淪圖》是李郭派的風(fēng)格；劉松年的《四景山水卷》代表了南宋畫院的時代新風(fēng)；而黃公望的《丹崖玉樹圖》、倪瓚的《六君子圖》、王蒙的《春山讀書圖》和吳鎮(zhèn)的《漁父圖》則是元代文人畫的典范?；B畫中，李嵩《花籃圖》和王淵《桃竹錦雞圖》一派皇家富貴，趙孟頫《幽篁戴勝圖》、張中《芙蓉鴛鴦圖》和揚(yáng)無咎《四梅圖》則充滿了閑情逸致。

艷艷女史圖卷填補(bǔ)空白

赫赫名跡當(dāng)然珍若拱璧，而一些傳世孤品也彌足寶貴。姜夔是南宋著名的婉約派詞人，也是位書法理論家，他的《楷書帖題跋卷》不僅能令人一睹其書法風(fēng)采，也可以從中了解他的藝術(shù)見解。趙葵是南宋后期著名的政治家、軍事家，長期駐守邊關(guān)抗金，而他唯一流傳下來的《杜甫詩意圖》卻是一派江南水鄉(xiāng)的恬靜風(fēng)貌。商琦盡管是元代宮廷畫家，但他的《春山圖》結(jié)合了李郭與董巨的畫法，是其時畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的例證。華祖立的《玄門十子圖》以瀟灑的筆法描繪了道教中的十位領(lǐng)袖，反映出元代道教盛行的風(fēng)氣。

值得注意的是，本次展覽還將展出數(shù)件故宮博物院與上海博物館新近入藏的藝術(shù)品。其中故宮博物院2003年購藏的隋人墨跡《出師頌》雖非晉人索靖親筆，但其筆法古雅，結(jié)體遒密，亦堪稱書林至寶，這件遺珍在滬展出也僅一周。上海博物館2004年購藏南宋艷艷女史《花鳥草蟲圖卷》，為絹本長卷，設(shè)色典麗，描繪精嚴(yán)，作者艷艷女史其人本來僅見于典籍，現(xiàn)有實(shí)物為佐證，填補(bǔ)了畫史的一處空白。2005年接受捐贈的五代《星象仕女圖》為五代墓葬陪葬畫卷，描繪了一位穿著華服的仕女，旁邊飾有神鳥圖案，其主題或與墓主升天有關(guān)。

展覽將于2006年2月4日結(jié)束。


來源：文匯報(bào)